Когда в 2006 году Александр Ажа выпустил ремейк классики Крэйвена, казалось, что франшиза обрела второе дыхание: жёсткий, умный и визуально мощный фильм вернул зрителям страх перед пустыней. Однако уже через год студия решила выжать из успеха максимум и запустила сиквел, который по иронии судьбы повторяет ошибку оригинального сиквела 1985 года — только теперь в декорациях 2000-х. «У холмов есть глаза 2» режиссёра Мартина Вайса — это фильм, который, кажется, снят по учебнику «Как загубить франшизу за 90 минут». Он лишён и саспенса, и смысла, и даже банальной развлекательности.
Группа военных резервистов отправляется на территорию бывшего ядерного полигона в Нью-Мексико, чтобы расследовать исчезновение учёных. Вместо учёных они находят лишь пустые палатки, следы борьбы и... мутантов-каннибалов, которые всё ещё обитают в этих холмах. Солдаты, казалось бы, должны быть подготовлены к опасности, но на деле ведут себя как растерянные подростки: разделяются, паникуют, игнорируют элементарные правила безопасности. Классика жанра, но без малейшей изобретательности.
Сценарий (над которым работал сам Уэс Крэйвен вместе с сыном Джонатаном) удивительно пуст: он просто переносит шаблон «группа в ловушке» на военный контекст, не добавляя ни оригинальных ходов, ни психологической глубины. Персонажи — это набор клише: самоуверенный командир, трусоватый новичок, блондинка, которая должна выжить, и пара статистов для счётчика трупов. Их диалоги звучат как пародия на армейские фильмы, а мотивация сводится к «мы должны выжить».
Мартин Вайс, для которого этот фильм стал режиссёрским дебютом (и, по сути, последней заметной работой), снял картину без единой искры вдохновения. Если Ажа в ремейке 2006 года превратил пустыню в адское пекло, полное клаустрофобии и угрозы, то Вайс использует пустыню как скучную декорацию. Здесь нет ни игры света и тени, ни давящей атмосферы безысходности — только ровные кадры, на которых актёры бегают по песку, периодически встречая мутантов.
Грим мутантов, который в ремейке был пугающе реалистичным, здесь выглядит как маски из дешёвого магазина. Даже появление знакомых персонажей (например, мутанта-каннибала в инвалидной коляске) вызывает не ужас, а недоумение: зачем было портить образ? Практические эффекты сведены к минимуму, а немногочисленные сцены насилия сняты так, словно режиссёр стеснялся показывать кровь. В результате фильм не работает ни как хоррор, ни как военный триллер — это пустышка, которая не способна вызвать ни одной эмоции.
Исполнители главных ролей (Джессика Строуп, Майкл МакМиллан, Флекс Александер) старательно изображают страх и решимость, но им просто нечего играть. Их персонажи настолько плоские, что зритель не может ни сопереживать им, ни даже толком запомнить их имена. Даниэлла Алонсо, известная по «Форсажу», появляется в роли, которая могла бы добавить фильму женской силы, но её героиня тоже сливается с серым фоном.
Единственный, кто пытается хоть что-то сделать, — это Джефф Кобер в роли ещё одного мутанта, но и его усилия тонут в общей безжизненности. Остальные мутанты — это статисты в гриме, которые скорее смешат, чем пугают.
Ремейк Ажа был хорош тем, что сохранил дух оригинала, добавив современной жестокости и социального подтекста. Сиквел Вайса не имеет ни того, ни другого. Он эксплуатирует узнаваемую атрибутику (холмы, мутантов, пустыню), но не понимает, что делало эти элементы страшными. Если в 2006 году мутанты были жертвами системы, вызывающими сложные чувства, то здесь они просто бездумные монстры, которых нужно убивать. А если убрать из фильма мутантов, получится скучный армейский боевичок про учения, застрявший в песках.
«У холмов есть глаза 2» — это тот случай, когда сиквел не просто не нужен, а вреден. Он дискредитирует франшизу, превращая её в набор безвкусных штампов. После просмотра хочется не бояться, а зевать. Даже фанатам оригинала и ремейка этот фильм не рекомендуется: он не добавляет ничего к мифологии, а лишь портит послевкусие. Если уж и смотреть что-то о холмах, то лучше вернуться к версии 2006 года или классике Крэйвена 1977-го.
Оценка: 3/10
Пустой, безжизненный сиквел, который эксплуатирует франшизу без искры, страха и какого-либо смысла.